樹皮畫是一種以天然樹皮為核心材料，結(jié)合多種自然元素與手工技藝創(chuàng)作的藝術(shù)形式，其組成可從原料、工藝、文化內(nèi)涵三個維度詳細解析：

一、原料組成：天然樹皮為主，多元材料為輔

樹皮畫的主體材料是天然樹皮，不同地域和流派會選用特色樹種：

中國北方：以白樺樹皮為主，其樹皮因品種、表皮、內(nèi)皮差異可細分出40余種顏色，且質(zhì)地柔軟、紋理清晰，適合剪裁、雕刻。例如內(nèi)蒙古阿爾山白狼林俗樹皮畫，選用30-50年樹齡的白樺樹皮，經(jīng)、漂白、剝皮等工序處理后，保留天然紋理與色澤。

中國南方：如四川南部升鐘樹皮畫，以野生桃樹皮為原料，其紋理細膩、韌性較強，適合削木鑲嵌工藝。此外，吉林樹皮畫還會使用樺樹表皮及硬木干寄生物銀芝（老牛干），拓展材料多樣性。

澳大利亞：原住民樹皮畫以桉樹皮為原料，其光滑細密的淺褐色外皮便于攜帶與保存，烘干、壓平后成為畫布。

除樹皮外，樹皮畫還會融入其他自然材料增強表現(xiàn)力：

植物元素：干樹枝、枯草、細草稈、樹葉、花瓣等，用于構(gòu)建畫面中的樹木、河流、道路等細節(jié)。例如，用干松針制作屋頂，用刨花表現(xiàn)花瓣紋理。

礦物與動物材料：中國樹皮畫可能使用礦石顏料（如赭石、朱砂）或植物顏料（如蘭花汁）上色；澳大利亞原住民則以赭石、土塊、錳石、木炭為顏料，混合蛋液、血等增加附著力。

人工輔助材料：白乳膠、透明膠條用于粘貼固定，吹風機與塑封紙保護半浮雕式畫面，三合板、紙板、吹塑紙作為畫襯底板，增強穩(wěn)定性。

二、工藝組成：剪裁、粘貼、雕刻、燙烙多技法融合

樹皮畫的創(chuàng)作需經(jīng)過多道工序，不同流派技法各有特色：

構(gòu)思起稿：根據(jù)主題設(shè)計畫面布局，畫出黑白底樣，明確樹皮與輔助材料的位置。例如，表現(xiàn)山水時需規(guī)劃山峰、河流、樹木的層次。

剪裁與雕刻：將樹皮剪成條狀、片狀或雕刻成特定形狀，如鄂倫春族樺皮畫通過剪、刻、雕技法，將整塊樹皮雕琢成山水、人物、狩獵場景。中國南方樹皮畫則以削木鑲嵌為主，將樹皮削成毛絨狀條塊，分層粘貼。

粘貼與塑形：按構(gòu)圖將樹皮與輔助材料逐層粘貼，形成半浮雕效果。例如，用白樺樹皮表現(xiàn)房屋，用干樹枝搭建框架，用刨花裝飾屋頂。

燙烙與上色：中國北方樺皮畫常以燙烙技法表現(xiàn)色彩，通過控制溫度使樹皮變色，形成持久不退的棕紅色、黃色等；澳大利亞樹皮畫則直接用礦物顏料繪制，色彩以紅、黃、黑、白為主。

后期處理：噴涂清漆保護畫面，或用塑封紙封存半浮雕部分，裝框展示。

三、文化內(nèi)涵組成：地域特色與民族精神的載體

樹皮畫不僅是藝術(shù)創(chuàng)作，更承載著地域文化與民族記憶：

中國北方：白狼林俗樹皮畫以中國山水畫、界畫構(gòu)圖，展現(xiàn)林區(qū)生活場景，如《十二生肖系列》《蒙古馬系列》等作品，融合自然美學與民族符號，成為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

中國南方：南部升鐘樹皮畫以削木鑲嵌技法表現(xiàn)農(nóng)耕文化，如用桃樹皮雕刻農(nóng)具、家畜，傳遞鄉(xiāng)土情懷。

澳大利亞原住民：樹皮畫記錄創(chuàng)世神話、部落圖騰與狩獵生活，如用赭石繪制“夢創(chuàng)時代”故事，成為研究原住民文化的重要史料。

四、藝術(shù)特征：自然與人文的交融

樹皮畫的獨特性源于自然材料與手工技藝的結(jié)合：

立體感強：通過剪裁、粘貼形成半浮雕效果，如山峰、房屋凸起于畫面，增強視覺沖擊力。

色彩質(zhì)樸：以樹皮原色與礦物顏料為主，色調(diào)沉穩(wěn)，如樺皮畫的棕褐色、澳大利亞樹皮畫的紅黃色，均取自自然。

不可復制性：每塊樹皮的紋理、顏色，加之手工創(chuàng)作的隨機性，使每幅作品均為孤品。

樹皮畫以天然樹皮為骨，以多元材料為肉，以手工技藝為魂，將自然之美與人文之韻凝練于方寸之間，成為跨越地域與文化的藝術(shù)瑰寶。